近十年来文学期刊和出版业态有哪些新的变化？数字时代文学期刊怎样转型与突围？当下文学出版面临怎样的共同的困境？近日，一场名为“新时代文学生产的开卷与破局”的论坛在京举办，该论坛为第十届北京十月文学月重点活动之一。来自《十月》《收获》《钟山》《当代》《人民文学》《花城》等各个文学期刊的主编与副主编们参会并进行了分享。

与会嘉宾合影

(相关资料图)

今天的编辑一定是一个多面手

“今天的编辑一定是一个多面手，他们需要深度参与创作过程，并在作品完成后持续推动其传播”。《收获》主编钟红明认为，今天的媒体格局已经发生深刻变革，编辑的角色已发生重要转变，因此，《收获》也在积极求变。在作品完成之后，将会不遗余力地推广：举办作品首发式、研讨会，运营拥有超过52万关注的微信公众号，旨在构筑一个温暖的“文学朋友圈”。这一切，都是为了将作品精准地送达更多潜在读者，让文学的力量在阅读中真正迸发。

即便文学期刊与出版市场正经历冲击与挑战，《北京文学》主编师力斌仍对文学价值保有信心，因为“唯一不变的就是书。断电也无所谓，月光下也照样能看书”。他也表示，面对阅读习惯的改变与新媒体的冲击，编辑角色已从传统看稿组稿，扩展为“综合性的角色”，编辑须承担内容策划、新媒体运营、项目申请等多元职责。

《花城》杂志也一直在训练编辑“从被动的内容筛选者向主动的文化场域的建构者转型”。《花城》副主编杜小烨谈道，《花城》杂志现在主要的努力方向有：通过寻找年轻作者、开创不同栏目和提升稿费等方式，建立人与文字之间的连接；创新新媒体传播方式，从简单的“数字化搬运”转向打造“独立的新的讨论空间”，通过花城文学院及系列活动，持续增强人与人之间的连接。

“在文学期刊的销量、发行量持续下降的今天，文学编辑若能够守住底线，就是在保证我们这个时代文学的质量。”《长篇小说选刊》主编宋嵩以足球运动员为喻，谈到“守门员可能是最不起眼的角色，但又是相当重要的角色。如果守门员的职责出现失误，这场比赛就注定是败局了”。

北京十月文艺出版社总编辑韩敬群分享了今年在地坛书市发生的一个故事。他向一位读者推荐了青年作家辽京的小说《白露春分》，这位读者后来在豆瓣评论中写道：“这本书是在地坛书市上一个编辑推荐给我的，这回，这个编辑没骗我。”这个故事体现了出版人以专业和真诚赢得读者信任的可能性。

《白露春分》书封

重新定义阅读，但也要守护文学的堡垒

“不是读者抛弃了我们，而是我们找不到读者了。”中信出版集团文学事业部的总出版人楚尘谈道，作为出版机构，楚尘建议，应从“重新定义经典、重新定义读者、重新定义渠道”三个角度来破局，“图书也可以体现内容、社交、体验多重价值，让文字以更多元的形式出现，让阅读变得可触摸、可陪伴。”

面对当前文学期刊与出版业面临的挑战，《人民文学》副主编邓凯认为，这是技术发展带来的传播格局的自然演变，而非从业者不够努力。从结绳记事到数字阅读，知识传播载体始终在演进，当前的困境实质是媒体生态更替的必然过程。“尽管面临挑战，但文学就像一座岛屿，潮起潮落是一种常态，但是岛屿永远在那，应以平常心看待行业变革。同时，还应把握社会的心理，逐渐从‘满足读者的需求’转向‘创造读者的需求’。”

《钟山》主编贾梦玮认为，尽管传播介质持续演进，但文学作为精神产品的独特性始终未变，“文字是文学最后的堡垒”。“文学应着力表现其他艺术样式表达不了的东西，如人心的多层次性、人与现实的复杂互动。”他呼吁，在拥抱变革的同时，更应坚守文学的本体价值，用文字的力量展现这个时代的脉动。

作为《当代》副主编，同时也作为一名创作者，石一枫针对创作现状提出“什么菜就装到什么盘子里”。他强调文学创作必须尊重体裁规律。“文学以及各个体裁、各个门类的学科都有它的边界，有它的力所不及之处。创作者应在力所能及的事上做得好一点、问心无愧一点。”